解密和田玉歷史上最成功的操盤(pán)手

乾隆二十四年（1759年），乾隆皇帝最得意的“十全武功”之一的平準(zhǔn)戰(zhàn)役取得勝利，出產(chǎn)和田美玉的新疆正式歸入清中央政府的直接管轄之下，一舉打通了和田玉的內(nèi)運(yùn)通道。從此，和田貢玉開(kāi)始源源不斷地運(yùn)往北京。自乾隆二十五年至六十年（1760年-1795年）這三十五年間，以宮廷玉器為龍頭，帶動(dòng)了蘇州、揚(yáng)州、杭州、南京以及北京等地玉肆的長(zhǎng)足發(fā)展。

　　“和田玉、乾隆工”，無(wú)論在琢玉規(guī)模、產(chǎn)量、種類、工藝水平皆超越任何朝代，創(chuàng)造了一個(gè)前所未有的巔峰。因此，可以說(shuō)，乾隆帝是和田玉史上最成功的操盤(pán)手。

　　研古通今：事必躬親勤研習(xí)

　　乾隆九歲師從翰林院庶吉士福敏學(xué)文，后從莊親王允祿習(xí)鐵炮，隨貝勒允禧練弓術(shù)，雍正五年（1727年）成婚后，在學(xué)業(yè)上又受到張廷玉、朱軾、蔣廷錫等名儒指導(dǎo)，雍正十一年受封寶親王，參預(yù)西北軍機(jī)，直到十三年九月三日即帝位，幾乎每天都在忙碌中。

　　皇家秘檔里記載了乾隆每天的生活。在天亮前一個(gè)多小時(shí)，乾隆就已經(jīng)起床，簡(jiǎn)單用餐后天即放亮，便開(kāi)始處理繁冗的政事，需要耗費(fèi)一上午的時(shí)間。下午兩點(diǎn)用餐后，是固定的學(xué)習(xí)時(shí)間，其中一項(xiàng)是寫(xiě)詩(shī)，另一項(xiàng)是把玩欣賞懸掛在各個(gè)殿堂的歷代名家字畫(huà)。他對(duì)古玉的興趣亦不減于書(shū)畫(huà)、銅器，在他一生創(chuàng)作的四萬(wàn)三千六百三十首御制詩(shī)里，其中涉及玉器的篇目即達(dá)八百余首（篇），記錄了他對(duì)古玉的描述考證，對(duì)作玉的品評(píng)褒貶。

　　頗為難得的是，在研究古玉方面，乾隆帝除了自己從實(shí)物上仔細(xì)觀察、有所發(fā)現(xiàn)外，他還能不恥下問(wèn)，提高自己。有一次，在宮中發(fā)現(xiàn)三件玉杯，乾隆初看時(shí)誤為漢物，后又看出破綻卻無(wú)法定論，令人意想不到的是，為此他竟然屈尊去請(qǐng)教蘇州工匠姚宗仁，姚承認(rèn)這是他祖上的作品，講其祖上世代琢玉、時(shí)有模仿，并將自家絕技的一招一式都原原本本地全盤(pán)說(shuō)出，乾隆興致很高，感覺(jué)這些對(duì)后人會(huì)有較好的啟示，便認(rèn)真記錄了下來(lái)。

　　如今，白玉雙嬰耳杯等三件文物均在北京故宮博物院保存有當(dāng)年的原物，并附有乾隆帝當(dāng)年對(duì)作偽遺痕的記載。

　　渠道整合：統(tǒng)治疆域控玉路

　　中國(guó)古代治玉的主要原料為和田玉，尤以新疆和闐、葉爾羌地區(qū)所產(chǎn)者被認(rèn)為品質(zhì)最佳。乾隆二十二年，清軍徹底征服準(zhǔn)部，并釋放了被準(zhǔn)部拘系在伊犁的南疆回部（維吾爾族）領(lǐng)袖大小和卓木兄弟，令其自領(lǐng)其部。但是回部后來(lái)又叛亂，經(jīng)再次派軍西征，至乾隆二十四年才被平定。清廷將天山北、南二疆統(tǒng)稱為新疆，派駐大臣。這是繼漢武帝和唐太宗之后，又一次把西域置于中央政府控制之下。

　　新疆納入版圖之后，不但實(shí)現(xiàn)了統(tǒng)治疆域的巨大拓展，還意味著從明初以來(lái)中原延續(xù)三百多年的玉材荒終告結(jié)束！

　　乾隆帝在新疆建立了玉石專采制度，嚴(yán)禁當(dāng)?shù)厣堂袼阶圆杉拓溬u玉石，每年秋季，葉爾羌辦事大臣都要向朝廷呈報(bào)開(kāi)采情況并進(jìn)貢玉石。玉石產(chǎn)區(qū)的官員對(duì)朝廷的玉石呈貢分春秋兩次，平均每年四千余斛。從乾隆二十五年到嘉慶十七年這五十二年間，僅入貢的玉石原料就多達(dá)二十余萬(wàn)斤，從而解決了長(zhǎng)期阻礙玉器發(fā)展的原料問(wèn)題。

　　改造模式：崇尚師古倡畫(huà)意

　　乾隆帝對(duì)于宮廷玉器制造給予極大的關(guān)注，親自過(guò)問(wèn)造辦處玉作的人員構(gòu)成、工匠的選派及技術(shù)情況。重要的器物，他還對(duì)畫(huà)稿、制木型、蠟樣，以及最后的裝飾、擺設(shè)等一一審查，親自指示。

　　上之所好，下必流行。藏玉賞玉在乾隆時(shí)期成為一種時(shí)尚，玉器成為進(jìn)貢的流行用品，也成為當(dāng)時(shí)文人雅士把玩、收藏的一個(gè)主流。

　　乾隆帝非常重視精品戰(zhàn)略的意義，為了打造世代傳承的精品，他將當(dāng)時(shí)江南制玉好手調(diào)往宮中如意館，并要求宮廷畫(huà)家繪制圖樣，日夜趕制玉器。

　　因此，當(dāng)時(shí)玉器不但工好，而且還具有藝術(shù)性。最后，就是拋光好。當(dāng)時(shí)的拋光是非常講究的，從粗砂到細(xì)砂，再到用麥麩在布袋中把玉用手一點(diǎn)點(diǎn)揉出來(lái)，這么做是非常費(fèi)工夫的，卻能把玉質(zhì)內(nèi)在的亮揉出來(lái)，從而表現(xiàn)出玉質(zhì)的潤(rùn)度。“乾隆工”的特點(diǎn)就是在用料和制作上不計(jì)成本，在工藝上精益求精，盡善盡美。

　　創(chuàng)新機(jī)制：引入痕都斯坦玉

　　中國(guó)玉器發(fā)展至清代初年，已固步自封，很少有新意。大約在乾隆中期，充滿異國(guó)情調(diào)的痕都斯坦玉器傳入清宮廷，由于它在做工上“瑩薄如紙”，紋飾細(xì)如毛發(fā)，磨工亦精，器表圓潤(rùn)光滑，“撫處不留手”，堪稱“鬼工”之作，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)玉器產(chǎn)生了巨大影響。

　　它的出現(xiàn)引起了乾隆皇帝的高度重視與推崇，下旨大力搜覓“痕器”，并詔令養(yǎng)心殿宮廷造辦處特設(shè)仿制痕都斯坦玉器的玉作，取其造型、花紋、胎體細(xì)薄之精巧，用其技術(shù)與風(fēng)格的靈感進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造，制造以適應(yīng)中國(guó)社會(huì)需要并帶有中國(guó)文化印記的仿制品，如此產(chǎn)生的器物史稱“西番作”。

　　輝煌成就：千古流芳的“玉官窯”

　　乾隆時(shí)期的玉器生產(chǎn)和工藝非常發(fā)達(dá)，從乾隆二十四年（1759年）開(kāi)始進(jìn)入鼎盛期，當(dāng)時(shí)玉器在紫禁城中無(wú)處不在，各個(gè)宮殿陳設(shè)的藝術(shù)品中，玉器占到百分之八十以上。乾隆把最愛(ài)的珍貴玉器，收藏在多寶格匣子里（見(jiàn)下圖），有若干個(gè)抽屜，抽屜中的每件玉器都有它專用的小格子，格子形狀與玉器完全吻合。

　　在這一時(shí)期，玉雕產(chǎn)業(yè)空前繁榮，和田玉成為當(dāng)時(shí)藝術(shù)的集大成者和國(guó)家重器。玉器產(chǎn)地也得以擴(kuò)大，主要有宮廷的如意館、養(yǎng)心殿的造辦處、蘇州、揚(yáng)州、杭州、江寧、淮關(guān)、長(zhǎng)蘆、九江、鳳陽(yáng)等八處。玉匠分布廣泛，除上述幾處玉工外，還有新疆維吾爾族玉工、滇玉、南陽(yáng)玉、岫玉等玉工，在制作上都有著嚴(yán)格的程序，還有官員親自督造琢玉。

　　可以說(shuō)，以“乾隆工”為代表的清代玉器，是我國(guó)和田玉歷史上的發(fā)展高峰，代表了當(dāng)時(shí)制玉的最高水平。